Feines, niederländisches Zylinderbureau

Äußerst feines Zylin­der­bu­reau, aufwändigst im Stil der zweit­en Hälfte des siebzehn­ten Jahrhun­derts, gefertigt. 

Der kleine Sekretär besticht durch seine über­aus feinen Mar­ke­te­rien in Form von Blatt und Blüten­werk, welche in den ver­schieden­sten exo­tis­chen Hölz­ern, sowie die Orna­men­tik in Elfen­bein und Eben­holz auf Eiche, aus­ge­führt sind.

Die vier konisch gestal­teten Beine sind run­dum mit Blatt und Blüten sowie je mit ein­er zen­tralen Masche intar­siert. Fuß und Kopfteil der Beine sind je mit echt-blattver­gold­e­ten Orna­menten geziert. Die mehrfach geschwun­gen ausgeführte 

Kreuzver­stre­bung ist reich markiert und mit ein­er Rand­deko­ra­tion aus Elfen­bein und Eben­holz gear­beit­et. Über den Füßen befind­et sich ein umlaufend mar­ketiertes Fries mit ein­er Haupt­lade, diese mit Schloss und fein zise­liertem Schlüs­sel. Der Auf­satz zeich­net sich mit­tig durch ein wun­der­voll markiertes Medail­lon, einger­ahmt von Faden­in­tar­sien und einem umlaufend­en Blatt und Büten­fries aus, welch­er zwei kleine Fäch­er und vier Schubladen verbirgt. 

Die ausziehbare Schreibfläche ist mit Alcan­tara bespan­nt. Die bei­den Seit­en­wände des Schreib­com­part­ments sind je mit ein­er großen Blatt- und Blüten Deko­ra­tion gear­beit­et. Über dem Schreib­com­part­ment find­en wir zwei über­aus reich markierte Fäch­er mit umlaufend­er Elfen­bein Dekoration.

Die Rück­wände der Fäch­er sind mit­tig je mit einem Maskaron gear­beit­et, welch­es einem in Sitz­po­si­tion fre­undlich ent­ge­gen lächelt.

Traumhaft schönes Möbel, meis­ter­lich intar­siert, welch­es wie auch Christo­pher Payne in seinem Buch fes­thält, in Aus­führung und Qual­ität den Möbeln des 17. und 18. Jahrhun­derts eben­bür­tig ist. 

Lit­er­atur:

Einen ver­gle­ich­baren aufwändig aus­ge­führten Tisch find­en wir unter anderem bei Christo­pher Payne ​“Euro­pean Fur­ni­ture of the 19^th Cen­tu­ry, Flan­ders Table” S. 498 Abb.1 und 509 Abb. 2

Wo er ausführt:

„Basierend auf dem Antwer­pen-Stil des späten siebzehn­ten Jahrhun­derts muss es ab den 1830^er Jahren einen erhe­blichen Han­del zwis­chen den nieder­ländis­chen Häfen und Lon­don­er Händlern gegeben haben. Ähn­liche Tis­che sind in den großen Häusern Eng­lands und Schot­t­lands zu sehen, einige tra­gen die Marke ​“EHB”, die Ini­tialen des Lon­don­er Antiq­ui­täten­händlers Edward Holmes Bal­dock. 301⁄4 hoch; 51/ bre­it; 30h tief; (77 × 131,5 × 77,5 cm) c. 1840

Die Antwer­pen­er Möbel­her­steller und Intar­sien­ar­beit­er erlangten einen benei­denswerten Ruf für ihre kom­plizierten Schränke, die mit Schild­kröten­schale mit rot­er Folienun­ter­lage ein­gelegt waren, um die Farbe der Schale zu erhöhen. Im späten sechzehn­ten und frühen siebzehn­ten Jahrhun­dert war ihr Ein­fluss in ganz Europa weit ver­bre­it­et, ins­beson­dere in Ital­ien, und viele flämis­che Wan­der­ar­beit­er wandten ihre Kun­st in Nordi­tal­ien und Süd­deutsch­land an, ver­mis­cht­en die Stile etwas und ver­wis­cht­en so die genaue Herkun­ft viel­er Stücke. Dieser Stilmix wurde im eklek­tis­chen neun­zehn­ten Jahrhun­dert noch inten­siv­er. Ein­er der promi­nen­testen dieser Wan­der­ar­beit­er war Leonar­do Van der Vinne aus Antwer­pen, der Ende des 17. Jahrhun­derts in Flo­renz arbeit­ete. Sein ein­fach­es Intar­sien­laub wieder­holt sich oft in den ebon­isierten Intar­sien aus Mai­land in der zweit­en Hälfte des neun­zehn­ten Jahrhun­derts. Bes­timmte spanis­che Stücke kön­nen mit ein­er Bandierung aus Elfen­bein und Eben­holz gefun­den wer­den, ähn­lich dem Spiegel unten, der wahrschein­lich von den Spaniern nach Antwer­pen gebracht wur­den, die die Tech­nik von ihren mau­rischen Erober­ern erwar­ben und bes­timmte Aspek­te des Mudé­jar-Stils nach Nordeu­ropa bracht­en. Diese Stücke spiegeln den Stil des späten siebzehn­ten Jahrhun­derts wider, sind aber Kopi­en aus dem neun­zehn­ten Jahrhundert.“