Großer Jugendstil-Schreibtisch Wien um 1900

Vor­liegen­des Mod­ell eines in Wien um 1900 gefer­tigten großen Schreibtis­ches ist ein unglaublich schönes Beispiel für die zeit­lose Ele­ganz und Moder­nität der Wiener Entwürfe um 1900.

Der schlichte, ger­adlin­ige Kor­pus ist in Mahag­o­ni furniert aus­ge­führt. Die Kan­ten des Möbels sind ganz leicht gerun­det, was dem Möbel trotz sein­er klaren Lin­ien die Strenge nimmt. Diese wird auch durch die drei großen Laden mit ihren leicht gerun­de­ten Kan­ten, welche mit orig­i­nalen Schlössern und Schlüs­seln verse­hen sind, aufge­lock­ert. Die Seit­enkon­struk­tion des Schreibtis­ches besticht durch ihre rechteck­ige Aus­nehmung der son­st voll­flächi­gen Seit­en­wände. Dieses Stilele­ment unter­stre­icht noch ein­mal in beson­der­er Weise diesen außergewöhn­lich mod­er­nen Entwurf dieses Möbels. Fast spek­takulär ist die Gestal­tung des Fuß­sock­els der bei­den Seit­en­wände, welche mit Kupferblech verklei­det sind. Neben der so har­monis­chen Far­bge­bung des Kupfers zu dem dun­klen Mahag­o­ni ist dies far­blich ein weit­eres High­light bei diesem Möbelstück.

Mit den Architek­ten und Design­ern dieser Zeit­epoche, teil­weise vere­int in der Seces­sion oder der Wiener Werk­stätte, allen voran Josef Hoff­mann, Otto Wag­n­er, Otto Prutsch­er als auch Adolf Loos, um nur einige wenige zu nen­nen, erlangte die Wiener Schule Wel­truf, welch­er bis in die heuti­gen Tage nicht in Vergessen­heit ger­at­en ist. Viele der Entwürfe dieser Zeit find­en sich heute in den bedeu­tend­sten Museen weltweit.

Möbel wie dieses wur­den meist auf Auf­trag für einen bedeu­ten­den oder wohlhaben­den Kun­den oder in sehr kleinen Entwurf­sse­rien gefer­tigt. Mit ziem­lich­er Sicher­heit wurde dieses Möbel von einem der bedeu­ten­den Design­er dieser Zeit oder dessen Umfeld entworfen.

Die Zuschrei­bung für die Aus­führung von Friedrich Otto Schmidt ist auf­grund der her­vor­ra­gen­den Qual­ität, in welch­er das Möbel gefer­tigt wurde, als auch dem Umstand geschuldet, dass bedeu­tende Design­er der Wiener Schule mit F. O. Schmidt kooperiert haben.

Auch kön­nen Entwürfe dieser Zeit Max Her­mann Schmidt, welch­er das Unternehmen zwis­chen 1861 Wien – 1935 Budapest anführte, zuge­ord­net wer­den. Ein beson­ders pro­duk­tiv­er Aus­tausch herrschte mit dem Architek­ten Adolf Loos sowie Josef Hoff­mann, welche eng mit Max Her­mann Schmidt zusammenarbeiteten.

Dieser Ein­fluss der bedeu­tend­sten Architek­ten und Design­er dieser Zeit spiegelt sich ganz stark auch in den eige­nen Entwür­fen aus dem Haus Schmidt wider.

Vor­liegen­der Schreibtisch war über viele Jahre in ein­er der bedeu­tend­sten Samm­lun­gen von Objek­ten der Wiener Werk­stätte, allen voran mit Entwür­fen von Otto Prutsch­er, der Samm­lung Schedl­may­er in Wien …

Friedrich Otto Schmidt:

1858 fasste der aus ein­er säch­sis­chen, jedoch seit dem 18. Jahrhun­dert im preußis­chen Raum behei­mateten Zim­mer­manns­fam­i­lie stam­mende Carl Friedrich Hein­rich Schmidt (29.6.1824 Stral­sund — 22.10.1894 See­walchen) den Entschluss, nach Wien zu gehen. Schmidt, der in Ham­burg eine Aus­bil­dung zum Kauf­mann absolvierte und 1850 nach Prag kam, um in der Tape­ten­fab­rik ​„Robert & Bhd. Sieburg­er“ zu arbeit­en, deren Budapester Fil­iale er von 1853 bis 1857 leit­ete, sah wie so viele Kün­stler und Handw­erk­er in der kaiser­lichen Res­i­den­zs­tadt Wien mit ihrem städte­baulichen Wach­s­tum und der Errich­tung der Ringstraße eine gewinnbrin­gende Chance zur beru­flichen Selbstverwirklichung. 

Nach­dem er zunächst gemein­sam mit dem aus Köln stam­menden Ger­hard Joseph Hubert Sugg (geb. 27.11.1832 Köln) 1859 das Tape­tengeschäft ​„F. Schmidt & Sugg“ in der Bischof­gasse 637 (heute Roten­turm­straße 11) in Wien I gegrün­det hat­te, kon­nte Schmidt die Fir­ma 1872 zur Gänze übernehmen und in ​„Friedrich Otto Schmidt“ umbe­nen­nen. Seinen kom­merziellen Auf­schwung erlebte das Unternehmen mit dem Ein­tritt des ältesten Sohnes Otto Erd­mann Schmidt (4.10.1854 Budapest — 16.3.1895 Wien), das nun­mehr als ​„Tech­nis­ches Ate­lier für Zim­merdeko­ra­tio­nen“ kom­plette Ein­rich­tun­gen bis hin zu Stuck­deko­ra­tio­nen und Kami­nen anbot. 

Die Fir­ma avancierte nicht nur zu einem der erfol­gre­ich­sten Woh­nungsausstat­tern in der zweit­en Hälfte des 19. Jahrhun­derts, son­dern beteiligte sich auch aktiv an Arthur von Scalas Reform­be­we­gung im Muse­um für Kun­st und Indus­trie in Wien, die sich zum deklar­i­erten Ziel set­zte, nach englis­chem Vor­bild das Zusam­men­wirken von Kun­st und Kun­sthandw­erk nach­haltig zu verbessern und die Tra­di­tion des His­toris­mus zu brechen. Schon bald ver­ab­schiedete sich Schmidt von der his­torisieren­den Nachah­mung älter­er For­men und konzen­tri­erte sich auf die exak­te Kopie alter Vor­bilder, ange­fan­gen von Einzelmö­beln bis zu ganzen Interieurs. Schmidts Lei­den­schaft für zeit­genös­sis­che Strö­mungen spiegelte sich auch in seinem pri­vat­en Umfeld wider. 1874 wurde seine vom Architek­ten Zin­ner erbaute Vil­la Daheim in See­walchen in Oberöster­re­ich fer­tiggestellt, in der er fre­und­schaftliche Kon­tak­te zu Kün­stlern, Lit­er­at­en und Musik­ern wie Hans Makart und Friedrich von Amer­ling pflegte. 

Als Carl Friedrich Hein­rich Schmidt 1894 und sein ältester Sohn Otto 1895 ver­star­ben, über­nahm sein ander­er Sohn Max Her­mann (11.8.1861 Wien — 1.4.1935 Budapest) die Fir­ma. Dieser absolvierte seine Aus­bil­dung in den 1880^er-Jahren bei dem Raumgestal­ter Prig­not in Paris und bei der Ein­rich­tungs­fir­ma Pal­len­berg in Köln. 1889 trat er in den Fam­i­lien­be­trieb ein und wurde 1894 alleiniger Eigen­tümer. Gemein­sam mit seinen bei­den Brüdern Carl Leo (20.2.1867 Wien — 15.5.1942 Wien) und Hugo Wil­helm (2.2.1856 Budapest — 16.2.1932 Wien) kon­nte er das ​„Tech­nis­che Ate­lier für Woh­nung­sein­rich­tun­gen“ bis zur Jahrhun­der­twende struk­turell verän­dern und aus­bauen. 1896 wurde neben dem Geschäft­slokal in der Roten­turm­straße 11 in Wien I eine zweite Nieder­las­sung in der Waisen­haus­gasse 7 (heute Boltz­man­ngasse) in Wien IX errichtet. 1897 wurde ein Geschäft­slokal in der Lipót körút 32 (heute Szent István körút) in Budapest eröffnet. 1898 über­siedelte man von der Roten­turm­straße in das barocke Palais Neu­pauer-Bre­uner in der Singer­straße 16 in Wien I. In der Waisen­haus­gasse 7 waren pri­vate Woh­nung und Lager­räume untergebracht. 

In den Jahren 1900 und 1910 wur­den weit­ere Nieder­las­sun­gen in der Bacher­gasse 5 in Wien V und in der Eisen­gasse 5 (heute Wil­helm-Exn­er-Gasse) in Wien IX eröffnet, die allerd­ings im Laufe der Jahre wieder aufge­lassen wur­den. Ein beson­ders pro­duk­tiv­er Aus­tausch herrschte mit dem Architek­ten Adolf Loos, der eng mit Max Her­mann Schmidt zusam­me­nar­beit­ete und ihn beispiel­sweise zum bekan­nten Ele­fan­ten­rüs­seltisch (1899) inspiri­erte, der ab 1900 in ver­schiede­nen Vari­anten für diverse Woh­nung­sein­rich­tun­gen Ver­wen­dung fand. Neben Loos arbeit­ete das Unternehmen auch mit der Wiener Seces­sion zusam­men. So richtete man nach Plä­nen von Josef Hoff­mann den Vor­raum und das Büro des Sekretärs im Ausstel­lungs­ge­bäude der Seces­sion ein. Seit 1907 dient das Palais Chotek in der Währinger Straße 28 in Wien IX als Fir­men­sitz des Unternehmens. Das his­torische Gebäude im Renais­sances­til kon­nte er im Zuge eines gemein­samen Aus­baus mit dem Architek­ten Lothar Abel (15.2.1841 Wien — 24.6.1896 Wien) zuerst als Ate­lier mieten und 1904 schließlich erwer­ben. Nach dem Tod von Carl Leo 1942 über­nah­men sein Sohn Erich (27.2.1910 Wien — 14.6.1980 Wien) und dessen Frau Irene, geb. Eder (13.7.1910 Wien — 21.6.2001 Wien), die Fir­ma. Ab 1968 war deren Tochter Irene (geb. 31.8.1948 Wien) als Geschäfts­führerin tätig, ihr Ehe­mann Klaus Lorenz (23.5.1943 Scheibbs — 24.12.2016 Wien) fungierte als Prokurist. Heute wird das Unternehmen von Irene und ihren bei­den Kindern Irene (geb. 15.2.1967 Wien) und Claus Lorenz (geb. 15.3.1966 Wien) geführt. Claus Lorenz betreut heute auch das Archiv Friedrich Otto Schmidt.

Lit­er­atur: ​„Wag­n­er, Hoff­mann, Loos und das Möbelde­sign der Wiener Mod­erne“ (Seite 147 ff.), Kün­stler, Auf­tragge­ber, Pro­duzen­ten, Band 37, Eva B. Ottill­inger (Hg.), Dr. Ste­fan Üner, MMD

Prove­nienz: Die Samm­lung Schedl­may­er. Eine Ent­deck­ung! (10. Sep­tem­ber 2021 bis 20. Feb­ru­ar 2022), Leopold Muse­um, Wien.

Das öster­re­ichis­che Samm­ler­paar Her­mi (1941 – 2018) und Fritz Schedl­may­er (1939 – 2013) trug eine erstk­las­sige Auswahl an Kun­sthandw­erk und Kunst­werken aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhun­derts in ihrer pri­vat­en Vil­la Roth­berg­er zusam­men. Diese weit­ge­hend unbekan­nte Samm­lung wurde im Herb­st 2021 erst­mals der Öffentlichkeit präsentiert.

1989 kehrten Her­mi und Fritz Schedl­may­er nach mehreren Jahren im Aus­land aus beru­flichen Grün­den nach Öster­re­ich zurück. Sie erwar­ben die Vil­la Roth­berg­er in Baden bei Wien, eine Vil­la, die Anfang der 1910^er Jahre von Otto Prutsch­er umfassend umge­baut wor­den war. In der pri­vat­en Vil­la zeich­nete die hochkarätige Samm­lung von Kun­sthandw­erk, Gemälden und Druck­en, die Her­mi (1941 – 2018) und Fritz Schedl­may­er (1939 – 2013) in den let­zten zwei Jahrzehn­ten ihres Lebens zusam­menge­tra­gen haben, das Leben in Wien um 1900 nach.

Weit­er­führende Videos der Ausstel­lung im Leopold Muse­um der Samm­lung Schedlmayer: 

Video I, klick­en Sie HIER; Video II, klick­en Sie HIER.